年底的娱乐圈注定无法太平，娱乐圈艺人主播竞相曝出大瓜，出轨、偷税、传销等各种丑闻曝出那是一个个地应接不暇。

然而，不平的风波就连在电影排行榜中也同样动荡着。

这不，眼看着《雄狮少年》将要稳坐年度影片榜首的位置，却未曾想突然半路杀出个黑马与之呈持平状态。

上映不过短短三天，影片《爱情神话》就被高达6万多的观众打出了豆瓣8.3的高分，之后更是以票房破亿的速度一度直击榜首赶上年度末班车成为黑马爆款电影。

以爱情故事为题材，以女性群像为主体，《爱情神话》究竟是有着怎样的魔力能如此取得观众们的喜爱，莫不是当初的女性群像影视剧又灵了？

回顾年的女性群像影视剧，果不其然大多都在影视圈里斩获了不错的成绩。

比如说前不久的《华灯初上》，以80年代末陪酒女性作为主体切入，基调步履恪显压抑沉重，但是也正是这样一部影片，让不少人抛开世俗的眼光，真切地走进陪酒女们的故事。

有人迫于生计，有人被逼无奈，她们或正值芳华，或已青春不再，在时代逼仄的狭缝中，在一场场酒醉金迷的局子里沉沦。

这部剧反响不小，但是也备受争议，大多数评价的风向就是剧情格局太小，无非就是一群陪酒女的明争暗斗，实在品不出个所以然。

如若是说到当下已然完结但热度依旧未减的连续剧《爱很美味》，相信大多数观众就有话可说了。

此剧都市生活气息较浓，刻画了三位面对不同挫折的都市女性：有年过30被裁员的普通在职女性李纯，有因工作能力太强而陷入感情危机的职场精英王菊，还有投身家庭却被丈夫出轨的女神张含韵。

剧情主线清晰，演员形象演技双双在线，反映的问题也是直击社会痛点，于无形中增加了观众们的社会认同感。

所以这部剧后续倍受观众欢迎，实则也应该是在情理之中。

为此，《爱情神话》同样是以都市爱情作为题材，在与之对比下，夜奔酒吧、红拂杂货店、艺辉国际学校等场景的设定，又杂糅了不少上海弄堂的摩登气息。

尤其是整片全员沪语的安排，更是直接从视听感官上还原上海的复古街市感，饶是让上海本地观众看了，也不禁是连连称妙。

同样值得一夸的还有影片的选角，同《爱很美味》如出一辙，《爱情神话》选角的三位女性形象贴切，且极富有鲜明的个人特色。

“蓝玫瑰”李小姐（马伊琍饰）向往自由独立，形象干练，但也因为生活总是不如意而神情严肃漠然。

“红玫瑰”格洛瑞亚（倪虹洁饰）风情万种，极具浪漫，为此她总是一副无所谓的乐观态度，实则在内心角落中隐藏的是不向世人显露的无奈。

“白玫瑰”蓓蓓（吴越饰）极具主见，追求男女平等的同时，也不住地受困于向男人看齐的怪圈。

此外还有作为主线推动视角的男主老白（徐峥饰），以及作暗线推动主题发展的老乌（周芒野饰）。

主角层面有老戏骨坐镇，不免勾起大家的观影热情，然而真正精彩的，还应当是藏匿于剧情之中有关中年爱情和女权问题的探讨。

所以接下来对于这两个主题，我们可以深入地讨论一下。

01中年爱情究竟是什么样的？

人到中年，虽说上有家庭责任，下有一眼望不到头的迷茫未来，谈起恋爱来无疑应当是偏向于现实烟火气息的。

话是这么一说，可当真正遇到心动之人时，谁又能抑制住自己想表达的浪漫欲望呢？

在影片中，老白虽说置身于中年人的柴米油盐中，但当面对心动的李小姐时，会因早上想对其发一句简单的问候而小心翼翼地酝酿再三，也会因李小姐为自己点赞朋友圈里的一首诗而激动欣喜。

白发大叔的形象却反差出了初经爱情的青涩少年，这份真实爱情的描写叙述无疑也是份动人的甜。

而与此同时，李小姐对老白的情感表达就显得格外含蓄纠结。

在影片的呈现中，李小姐无疑是个浪漫的人，处处无所谓的她其实渴望爱情，喜欢看话剧，喜欢诗和画。

可生活的喘息却很难让她浪漫起来，因为在现实世界中的她，外国老公跑路，只身不仅要独立地生活，还要照顾一个年幼的女儿。

所以李小姐对待老白的炽热追求，一边虽尽显冷漠但也不拒绝，一边又保持着和不少异性来往密切的做法，我们也并非是不能理解。

因为在经历过生活的现实后，中年独立的她对自己的爱情观已然褪去了少女的幻想，多了份现实的骨感与迷茫。

她也只能不停的去试探，弄明白自己现阶段真正需要的爱情是怎样的？

为此，当她在评价老白给自己画的肖像时，便不住难过地感慨道：“我年轻的时候最吃这一套了。”

年轻的时候吃过这一套，现在就不吃了吗？

未必。

虽然她嘴上是这么一说，但实际却是很欣然地将这幅画设为自己手机的壁纸，此后更是在夕阳铺洒的阳台上，她也用会心一笑在潜移默化里接受了老白的闯入。

中年人的爱情其实也就是这样，虽然现实，但是当真正遇到懂的人时，它就同其他年龄阶段的爱情并无不同，都会经历着心动后的在意、纠结和瞻前顾后。

不过也正是因为有过这样一段笨拙的付出，最后在收获爱情开花时的那份岁月静好，才会真正地触动到人心角落最柔软的地方。

同比之下，热剧《小敏家》周迅和黄磊同样演绎出的是一段浪漫都市中年爱情，贴合生活气息，两人互相治愈，在鸡飞蛋打的日常中上演不一样的浪漫。

不过《爱情神话》与之不同的则是在日常爱情这段，显得没有那么日常。

因为它所勾勒出的世界观，是站在女性的角度来叙述，而相比在现实生活中，却是一种偏向理想化的状态。

02女性就不能被自己定义吗

你敢相信会有这么一天，一个女人可以风淡云轻地向你宣告：

“一个女人，她这辈子没有甩过一百个男人是不完整的。”

然后听到这话时，你在第一时间又会怎么想？

是否觉得这个女人太过露骨放荡？

还是丝毫不知检点？

亦或是两者兼有？

不用质疑，这是很正常的现代思维逻辑，但是放到《爱情神话》里，却是要挨批斗的。

三女两男聚会进行时，老白的前妻蓓蓓向格洛瑞亚提出的一句“一个女人这辈子没有小孩是不完整的”引发了大家的热切讨论。

拥有不羁灵魂的格洛瑞亚听到这话第一时间就是万分的不乐意，当即就做出了“骗鬼的吧，这话我也能编”的评价。

紧接着，修罗场饭桌上顿时金句曝出：

“一个女人这辈子没甩过一百个男人是不完整的。”

“一个女人这辈子没挣过一百万是不完整的。”

“一个女人这辈子没为自己活过是不完整的。”

“一个女人这辈子没浪迹过天涯是不完整的。”

究竟是谁定义了女人一定要结婚，如果嫁不掉，那就是“死蟹”一只呢？

又是谁定义了女人就应该老老实实地待在家里生孩子、相夫教子呢？

格洛瑞亚和李小姐代表着自由派新时代独立女性形象，在餐桌上这番毫无底线的发言，看似是在玩笑似的接话，实则不过在用一句句触及灵魂深处的设想来质问这个社会：

在这个男女平等的新时代里，女人为什么就不能定义自己呢？

对此，老乌的第一反应照应着当下许多人的观点：走的那么远，要造反了？

而老白则作为在场唯一持支持态度的男性，当即给这个话题添上了点睛之句：

“一个女人这辈子没造过反是不完整的。”

这场聚会，从女性话题的引出到男性理解的终结，不过短短几分钟，但却不得不说留给了大家很多思考的地方。

起码对于话题的引出者蓓蓓而言，她在餐桌旁所表现的吃惊则呼应了她之后聆听的缄默状态。

作为影片中未收获过爱情的女性之一，她本人就是虽在不停地追求平等，但却在潜意识下不住地处处向男人低头的矛盾形象。

同当下的人想法一致，对于生孩子、结婚，在她看来都是人生在完整状态下必须要经历的历程。

但是会让当下人觉得毁三观的是，她却可以把因自己出轨而离婚的理由说的冠冕堂皇：

“我只不过是犯了全天下男人都会犯的错误。”

不合理中的合理最为致命，这不就是目前男人出轨时用的最多的经典台词？

但如果你还想继续同她探讨，那么她就可以更加振振有词地告诉你：

“我是个讲原则的人，我外面再玩，家里我永远摆在第一位。”

其实看到这，相信大多数人都感觉结果似乎是被本末倒置了。

因为蓓蓓所处的位置，放眼到现今生活中去，可不就是大多数出轨婚姻中男性一方。

为此，她这句“男人做了这种事情就可以原谅了吗”的质问绝对可以说是掷地有声。

当然离了婚的蓓蓓也是越发的潇洒，不仅坦然的和前夫保持联系，而且还调侃其是剩饭，怎么还会有野猫惦记着？

这里的野猫说的当然也不是别人，正是追求老白的另一位未得爱情始终的女性——格洛瑞亚。

她面容娇丽、单身多金、风情万种，是个妥妥的上海富婆，也是个彻彻底底的浪漫自由主义者。

能自由到什么地步？对待传说中被土耳其绑票的前夫时，她可以很潇洒地告诉你：

“我现在最好的状态，有钱，有闲，老公失踪，不要太灵哦。”

很多人不解，这样优质的单身女性究竟是看上了中年发福的老白哪一点？

其实也不难猜，因为老白踏实，稳重，如她所说，是个好人。

过着物质丰腴的生活，经历着都市各处的灯红酒绿，格洛瑞亚虽风光无限，却也是人处中年，在精神上渴望着安稳的爱情生活。

对此，在追求心仪对象老白时，她不加修饰地炽热表达爱意。

稀里糊涂和老白睡一晚后主动给其转钱作“安慰金”，不愿意给前夫掏赎金，而反手给老白发了个两万五的红包…….

这一系列反套路操作看得人啼笑皆非的同时，也不禁为格洛瑞亚的魅力折服。

然而各种潇洒过后，徒留下的就唯是自知的心酸。

许是知道自己并不是老白所爱，格瑞利亚很是坦然地接受了这个现实，前一秒本还在对老白调侃嬉笑着说：“我很危险，你不要爱上我哦。”

下一秒推门而入，却再也抑制不住破防的心酸和悲伤。

然而下一秒，她又搽拭眼泪恢复如初，继续笑着进入生活，做自己的女王。

不得不说格洛瑞亚的潇洒着实是令人动容，毕竟论其能摆脱世俗的眼光，真正活出自我的人能有几个呢？

如果有，那么格洛瑞亚必然位列其中。

照应她那套对自己野猫的说辞就是：

“吃好之后，头也用不着回，跑路呀。”

03女性应该被自己定义

就这样，三位女性的爱情故事，有李小姐和老白上演的一番浪漫中年爱情，也有蓓蓓和格洛利亚潇洒的单身万岁。

同许多女性群体影视剧一样，作为主角，她们每个人都个性鲜明，出身背景即代表了社会中不同的群体，或是职场高干，或是市井妇女，亦或是豪门富婆。

但是当她们共处中年时，难免会有些中年女人共同经历的无奈与苦楚，且这份苦楚的来源，往往就是这个社会上一些对于女性根深蒂固的定义所致。

由是感同身受的人称绝这部电影的亮点，但与此同时又有不少人对这部电影评价道：整体不错，但是主题太过女权，把男性的姿态放得太低，太过偏激。

其实回顾影片角色人物种种反套路行为，李小姐对老白的“断舍离”，蓓蓓的“出轨论”以及格洛瑞亚的“自由主义”，如果说站在当代人的角度客观地评价，台词尺度确实太过张扬奔放。

可这也不过是作为一部影片，并不是真实的生活，反映不完全的现实其实也是可以理解。

毕竟从爱情故事到生活态度，《爱情神话》就是把女性自由的态度在人物的展现上做了加倍放大。

虽少了些现实主义色彩略显悬浮，但是展现出来的鲜明态度却恰好因这种放大而客观到淋漓尽致：

“女性就是有权定义自己。”

反观当代不少影视作品，男导演，男编剧下的女性角色形象无非两种，诚如马伊琍和倪虹洁所说：一种是无情女，即伤害过他的坏女人；一种就是清纯女，即是像他妈一样的好女人。

但不管是哪一种女性，她都会有一个共同的特点，那就是皆为男性角色服务，向生活低头。

况且迄今为止，在现实中女权问题也一直都是社会探讨的热点。

就拿前不久频频上热搜的李靓蕾事件来说，因前夫王某宏作风不正的问题，她作为家庭主妇自曝长期受到了丈夫以及公婆的轻视和冷暴力，不仅一度被婆家视为“生育机器”，而且还要无时不被迫接受丈夫一次次出轨的折磨。

她没有办法阻止，更没有办法改变，因为在这段残缺的婚姻中，她自始至终都没有话语权。

说来更残酷的是，在偌大的社会中，在诸如此类受到不公平对待的女性群体里，李靓蕾不会是第一个受害人，也绝不会是最后一个。

对此《爱情神话》倡导的女权主题，可以说是直击社会痛点，引发不少中年群体，尤其是女性群体的共鸣。

这也难怪年末空袭的它一举爆火，带动了影院观众的观影热情同时，也再度地在一定程度上呼吁大家对女性地位真正有所思考。

作为第一位真切感同身受的导演兼演员，出演了老白的徐峥对此即是感慨万千，他也不禁在媒体上真正地为女性群体发声道：

“我要为中国男导演感到羞耻，我觉得我应该代表他们向你们道歉。”

这就是《爱情神话》后续书写的魔力，你还没感受到吗？

小结

话题至此，再说回剧情中最为出彩的结尾部分，侧面提问爱情的神话究竟是什么？

对于这个答案，在导演安排的影片中，没有台词叙述，没有画面反映，有的只是在场的一屋子人，坐在沙发上，共同看着电视中同名的《爱情神话》影片。

不过很不浪漫的是，大家比起眼前的电影，显然更加

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