电影《爱情神话》一点没有辜负观影期望。

购票前，影院工作人员特意强调了本片上海话的基调，但全片看完，吴侬软语丝毫不影响整体叙事和影片观感。上海籍演员的选择，也让本片的生活气息和城市气韵得以升华。

与其说，《爱情神话》是一部爱情片，不如说它是借着爱情之名讲述上海这座城市和男主老白朋友圈的生活片。

长期以来，中国电影里没有一部真正意义上的城市影片，但《爱情神话》里的上海摆脱了以往摩天大楼，时尚之都的既定化标签，老弄堂，小洋房，筒子楼里的烟火气和生活味比人们认知的时尚之都更能展示上海这座城市的味道。

爱情里有神话吗？

千万别被《爱情神话》片名误导，这部影片丝毫看不出导演对爱情神话的探索，反倒是借助男主好友老乌口中一部叫《爱情神话》的电影讲述了几个中年人的故事，顺带还有男主一家三代的生活日常。

徐峥扮演的老白追求马伊俐扮演的电影公司监制李小姐，两个离异中年人的爱情，没有狗血的剧情碰撞，但却处处有现实世界中，中年人情感的进退博弈。

电影开场，老白和李小姐相约看话剧，老白一头雾水，瞌睡连连，转头却发现李小姐在抹眼泪，看上去这两人似乎不是一路人。但一夜春宵过后，老白做着精致的早餐，李小姐偷偷摸摸穿好衣服，趁老白不注意溜走，路上还不小心扭断了大牌高跟鞋的鞋跟。逃跑的李小姐对老白是有好感的，但在男人付出的爱面前，李小姐又像个渣男一般，刻意选择了逃离。

这种对爱情不负责的姿态投射在现实中，会让人联想到一些渣男的做派。但放在嗲嗲的，漂亮且精致的李小姐身上，这种行为似乎又能理解。

李小姐是单身母亲，在上一段涉外婚姻中赔掉了两套住房，寄居在母亲家里。中年女性的感情在经过婚姻的磨砺过后会变得务实和权衡，或者说在某种程度上是无可无不可。

所以在老白目睹李小姐和母亲同住的囧境后，主动提出把自家二楼的房子借给李小姐住时，李小姐惊恐地要“断舍离”。

影片中，三个中年女性的爱情观有着共性的洒脱和几分拿捏自如。

倪虹洁扮演的格洛瑞亚性感妩媚，有钱有闲，老公失踪。

人设着实让人羡慕。

她对老白也有好感，对老白倾诉心中的苦水，渴望得到理解。在倾吐感情苦闷时，遇到前来的李小姐和老白前妻蓓蓓还反客为主招呼大家。饭局上，几位饮食男女你来我往，频飙金句，在蓓蓓调侃阿猫阿狗来抢食，格洛瑞亚不忘亮出态度：做只野猫挺好的，吃完野食嘴巴一抹，跑路呀。

洒脱之下，并非没有真情。在和老白春宵一度后，她扔出块要买老白的画。可当老白跑到KTV说，要去帮她赎回老公时，格洛瑞亚又戴上多情的面具，妩媚万千地拒绝老白的好意：白老师，你可不要爱上我。

老白的前妻蓓蓓也有洒脱的性情，离婚后迷上跳探戈，与老白保持朋友关系。老白耿耿于怀她当年的出轨，她一脸真诚地调侃：“我只不过是犯了你们男人都会犯的错误。”对老白的奉献也认知清晰：你是做了十几年的饭，但你自己也是开心的，也不是为了我，我也做了很多让你开心的事。

遇到三个这么头脑清晰又不矫情的女人，老白也没得脾气。

饭桌上的群戏是影片最为精彩之处。

三个女主饭桌上巧合相遇，蓓蓓率先调侃，“跟我在一起几十年无人问津，一分开就变成抢手货”。李小姐接茬“私房菜变成大锅饭。”格洛瑞亚抛出野猫论，吃完抹嘴跑路，潇洒呀。

关于女性价值观的交锋最有看头。

蓓蓓最先表态：“没有生过孩子的女人是不完整的。”格洛瑞亚不在意地回应：“这种句子我也会造。没有甩过一百个男人的女人是不完整的。”拿着高薪的李小姐以身说法：“没有赚够一百万的女人是不完整的。”

三个女人的观点看似各异，实则各有各的立场。既能自圆其说，又能逻辑自洽。看着像是为男主争风斗嘴，但也看不出参与者的醋意。好像只是在亮明立场，谁也不想落下风。作为引子的老白也没有尴尬，气氛倒挺下饭的。

这场戏看似是在探讨什么女性是成功的标志？实则，并没有统一的答案。影片更像在表明：谁也没资格看不起谁，谁也别讽刺谁。中年人嘛，图个开心洒脱就好。

老白是一个好男人吗？这也不是本片纠结的议题。中年女性应该追求怎样的爱情？影片同样没给出答案。

这部影片最拉好感的部分在于全片叙事视角的呈现，没有对抗性叙事，也没有狗血冲突的激烈。在很多影视叙事的套路中，创作者习惯性通过塑造一个渣男或渣女来献祭爱情中的价值表达，主角们要勇敢反抗和自我嬗变获取新生，最后让观众们鼓掌喝彩。

90后女导演创作视角耳目一新，既没有自我叙事，也没有宏大命题。新一代的女性导演不再纠缠于老旧的叙事套路和感情模式，对中年人的处境和选择有脱离陈旧的观察和表达。

谁说爱情片只有纯美和悲情，谁说中年人的爱情必须得有狗血剧和大结局，谁说女性之间不能互相欣赏。把人放在城市和生活的坐标中，没有爱情神话，只有真实的烟火气。

人到中年，这种爱情电影看着挺接地气的。