我不知道你是否有这样的习惯。对于一些电影来说，仅仅看一次是不够的。

有很多这样的电影，但如果我们必须集中在一个类别，我认为由娄烨导演的电影是典型的。

在远离“电影院的这些日子里，我又翻出来了娄烨导演的许多片子，一遍一遍的，从《推拿》到《苏州河》再到《风中有朵雨做的云》。

我想我是想开口的，但恐怕我说不好，这会破坏电影的意境，但我最终还是决定说出来。所以今天我想和大家分享娄烨导演去年的新作品《风中有朵雨做的云》

当我去年看到它时，它已经被编辑了很多次，被称为“一千次剪辑”。

但我仍然很高兴它能出现在我们面前，因为从第一次拍摄，你会发现它是娄烨。

雾蒙蒙的环境里夹杂着阵阵喘息。似乎水蒸气会落在你面前。尖叫过后，不是气氛，而是鲜血淋湿。

性、血液等生命暗示，加上环境不明，在影片开始时告诉观众。

《泰晤士报》的眩晕让观众在镜头上看到下马威，就连官方也给出了贴心的提示，当台北上映时，影院也为观众准备了呕吐袋。

震撼代表了那个时代的历史记忆！

暴乱中凶猛的面孔、飘落的广告牌、愤怒和沮丧突然出现，夹在那些颤抖的场景中，观众的心也被揪住了。

这种感觉不仅在开始，而且贯穿整个电影。

复杂时代孕育的三男三女关系必然形成其稳定的含意，类型化叙事也成为该片的一大突破。杨家栋，一个看似公正的警察角色，在性爱的背景下，让角色有了多个方面，另外两个角色也有着同样的丰满。

年少时，年迈的唐显得软弱无能，笨拙地骑着自行车追赶坐在豪华车里的林慧，而姜紫城似乎能呼风唤雨，但也会有恐慌的时候。

成熟性格的另一个重要因素是用弱点突出人性的本来面目。一次又一次的毁灭和拒绝会耗尽你心中唯一的柔情。

杨家栋对父亲车祸的彻查，是他自己的坚持，姜紫城对爱情和女儿的坚持，老唐渴望在婚礼上得到认可。

这些弱点反映了人性的复杂性，导致人们无法百分之百地判断是非。我们可以用批判的眼光看待每一个人，也可以用同情的心去体会每一个人的困难。

这是娄烨电影的特色！

他不仅让观众看到了这个时代的人，也让我们看到了这个时代，看到了那些丑陋自私的欲望和虚伪的情感。

同样，三个女性角色真的很神奇！就像一只野猫在欲望和欲望之间徘徊，但她有自己的主人。

在一个破碎的家庭中长大，我们无法想象她的感情是什么样的期待，阿云对爱绝望，以为爱就是爱，但她最终却陷入了爱里。

他们都有着终极的魅力，也被迫成为终极的怜悯。从精神病院出来的林慧场景既怪异又悲伤。她想有追求爱情的自由，但她只能走向现实。

没有人改变谁或谁决定谁。这只是一场游戏和一个梦想。一切都是成空！

被抹去的角色只有声音，而娄烨也轻轻地留下了最重要的一句话，那就是在电影里对杨家栋说，也对自己以外的角色说。

“所有事情都是这样，会过去，会忘记”

在这部电影中，除了情感展示，拥抱也成为一种非常重要的媒介。医院时，姜紫城拥抱，老唐笨拙地向阿云解释边笑边。

在车的后面，林慧一左一右分别拿着姜紫城和旧的唐，而在阿云烧焦的尸体旁边，三个人又重新站在了一起。

每次拥抱都象征着一种情感的进步，直到最后一次拥抱时阿云的身体被灼伤，达到高潮，仿佛有一种感觉，第一次释放最后一次的人就结束了，他们用彼此的安慰。

钢筋从楼上掉下来，穿过胸膛的那一长镜头，插得那么直。除了身体和金属之间的摩擦，没有其他声音。

火中的寂静就像她为爱的飞蛾而战斗。

其他电影也一样。在《春风沉醉的夜晚》，王平手腕被割破，血流缓慢；在《苏州河》，牡丹跳跃苏州河，但纯净的脸庞依然留在观众心中。

但这种沉默，并不是死亡最真实的表象，沉默已经结束。

除了死亡，娄烨在性和爱方面也是赤裸裸的。性的诱惑体现在林慧和杨家栋身上，而诺和杨家栋则是两个灵魂的碰撞和相互支撑。

人性是复杂的，性是纯洁的。

无论付出是真的被抑制，还是为了娄烨的利益，都是准确的。当我想到最后一部电影会停在杨家洞给我父亲一个完美的交代时，我有点失望。

但是娄烨不会让观众失望。平静之后，真相将真正地浮出水面。

当监控录像画面还原到现场开始时，一切都真的水落石出！

每个人一开始都进入了一个游戏，而观众也进入了娄烨随游戏向你投掷的时代，就像做梦一样。

但如果说电影的魅力在于造梦，那么娄烨的魅力在于造梦后轻轻拍拍你，对你说，啊，该起床了。

挥动相机的压抑色调和活力的展示与传递，都是娄烨试图告诉我们那个时代的故事：就像一阵风带来了云，而云里隐藏了雨。

一切都是刚刚好！

最后，我想在电影上映前把导演的话“电影会帮助我们记住，我们和我们的时代”！